A propósito de La Madonna del ruiseñor
Escrito por Iván el Miércoles, 29 de Octubre del 2008 a las 21:22
Estos días se han hecho públicos los resultados de la larga restauración del cuadro la Madonna del ruiseñor que Rafael pintó a los 23 años. El cuadro aparece ahora espléndido, tras la eliminación de las capas de barniz oxidado que amarilleaba los vivos colores con los que estaba pintado.
Aunque la noticia la recogen multitud de medios, casi todos se limitan a repetir la misma información -que es más bien escasa- y es imposible, por ejemplo, saber qué tratamiento se realizó en el soporte, cómo se realizó la limpieza o qué tipo de reintegración cromática se ha elegido para completar las lagunas existentes.
Además, la mayoría de los artículos recurren a una serie de tópicos, algunos erróneos, sobre el trabajo de los restauradores.
Si tomamos como referencia el artículo publicado en la edición digital del periódico El País podremos encontrar bastantes incorrecciones: los restauradores no han eliminado “una capa marrón de polvo” sino una capa de barnices oxidados, que eran transparentes cuando se aplicaron y se han vuelto amarillos con el paso del tiempo. También se apunta que el empleo de “rayos infrarrojos han permitido ver aún los clavos” empleados para reparar el cuadro. Para poder ver esos clavos es necesario recurrir a los rayos X (radiografía), ya que la reflectografía infrarroja no atraviesa más que delgadas capas de pintura y sirve principalmente para mostrar dibujos subyacentes.
Puedo comprender estos errores, pero me parece más preocupante la obsesión por remarcar los aspectos científicos de la restauración, se habla del empleo de “rayos X, escáneres TAC, reflectografías de rayos infrarrojos, lásers y microscopios para el laborioso proceso” . Todas estas técnicas científicas, utilizadas principalmente en las fases de estudios previos, son de gran ayuda para el restaurador y constituyen uno de los grandes logros de la restauración actual, pero creo que su importancia a la hora de la realización de una buena restauración se está sobredimensionando.
Ni los talleres de restauración son como los laboratorios del C.S.I. ni, como afirma el titular de la noticia, se ha recurrido a una tecnología punta para la restauración. Al final el barniz se ha retirado manualmente a punta de bisturí y la reintegración se ha realizado gracias a la buena mano, y al buen criterio de los restauradores.
Podéis ver como ha sido el proceso de restauración en este video.
Comentarios (7)
Categoria: Actualidad, Pintura, Restauración
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Comentario de toni
Realizado el Jueves, 30 de Octubre del 2008 a las 20:05
Excelente apreciación que, sin lugar a duda, comparto.
Comentario de anarkasis
Realizado el Viernes, 31 de Octubre del 2008 a las 11:36
el peor de los errores es el silencio,
a mi me jode más que eliminen el nombre del primer restaurador de ese cuadro
Ghirlandaio,
que le dió una “segunda vida”, siendo justos y corrigiendo el error los del video debieron decir una tercera vida
Comentario de Iván
Realizado el Lunes, 3 de Noviembre del 2008 a las 21:54
La verdad es que desconocía que Ghirlandaio había realizado la priera restauración de esta obra, nunca se deja de aprender. Muchas gracias a anarkasis por la información y el magnífico enlace.
A Toni le agradezco de veras su comentario.
Un saludo.
Comentario de Otre
Realizado el Miércoles, 5 de Noviembre del 2008 a las 11:22
En relación con esta obra, animaros a los que esteis por Madrid el 4 de Diciembre a asistir a la conferencia del director de la restauración de la misma, Marco Catti. La conferencia se titula “Historia, teoría y práctica de restauración de pinturas en l’Opificio de Florencia”. Animar también a la gente intereseda en el arte en general a asistir si puede a estas conferencias, las dan figuras de renombre en el campo de la historia del arte, y habiendo tantos estudiantes de historia del arte es una pena que la media de edad de los asistentes este entre 60 y 70 años. Aquí os dejo el enlace con el programa para las conferencias de noviembre y diciembre: http://www.museodelprado.es/fileadmin/Image_Archive/Programas_Educaci__n/Programa_Conferencias_Noviembre_-_Diciembre_2008_WEB2.pdf
Quien no haya estado nunca, solo tiene que coger la entrada en taquilla sobre las 18:30h (casi siempre hay aforo de sobra y no hay que ir con más tiempo) y además a esa hora la entrada al museo ya es gratuita. Animaros y ta loguiño.
Comentario de Iván
Realizado el Jueves, 6 de Noviembre del 2008 a las 09:20
Muchas gracias por la información, la verdad es que las conferencias tienen muy buena pinta.
Comentario de Otre
Realizado el Lunes, 12 de Enero del 2009 a las 13:26
Como dato curioso respecto a la restauración de la obra y relacionado con otro artículo anterior y que me ha sorprendido (al menos yo lo desconocía), en la conferencia del Prado respecto a la “reparación” de la misma se comento que durante el proceso se había descubierto que para pasar el dibujo a la tabla se había usado un cartón y la técnica del estarcido como se hacía con los frescos y que se comentó en el artículo de las sinopias. Lo comento porque me sorprendió que para una obra de pequeño tamaño (comparado con los frescos al menos) y en un obra de primera mano de Rafael se usara una técnica que parecería más propio que la usase un ayudante no diestro en el dibujo y no el “Divino Rafael”. Pero bueno, estos datos siempre quedaran fuera de artículos que pretenden apabullar con el despliegue tecnológico usado.
Comentario de Iván
Realizado el Lunes, 12 de Enero del 2009 a las 21:58
La verdad es que la utilización del estarcido como técnica de traspaso de dibujos preparatorios es más empleada en soporte mural que en tablas. No sabía que en la “Madonna del ruiseñor” Rafael hubiera empleado esta técnica, aunque si era bastante habitual que utilizara la cuadrícula http://www.museodelprado.es/pagina-principal/exposiciones/info/en-el-museo/el-trazo-oculto/la-exposicion/. Otro ejemplo del empleo de la técnica del estarcido para realizar el dibujo preparatorio en soporte sobre tabla lo podemos encontrar en “La flagelación” de Alejo Fernández que se encuentra en el Prado http://www.legadoandalusi.es/legado/contenido/rutas/personajes/1906.htm en la que el pintor empleó esta técnica para dibujar la arquitectura.
En 2006 el Prado organizó una exposición en la que se podían ver los dibujos preparatorios de varias obras http://www.museodelprado.es/pagina-principal/exposiciones/info/en-el-museo/el-trazo-oculto/introduccion/.
Respecto a la utilización de estos sistemas por parte de grandes pintores, aunque era un recurso bastante habitual, no deja de sorprender… me imagino que les era más cómodo hacer el boceto y sus correciones sobre papel y una vez que llegaban a un resultado que les convencía pasarlo a la tabla, en vez de tener que volver a dibujar. Los genios también economizaban su tiempo.
Otre, muchas gracias por tus comentarios y un saludo.