Luz Rasante

Bueno, bueno, bueno. Genial. Como el post anterior. Muy clarito (se agradece tu trabajo añadido por hacérnoslo ver de esta guisa) y muy didáctico. Ahora a asimilar conceptos.
Y por último, bueno, si es por dar mi opinión, me gustaba más la otra imagen de encabezamiento del blog. No es por molestar, pero ya sabes cómo somos las mujeres. juas
un abrazo
seguimos esperando tus entradas y gracias.

No quiero encasillarme enviando enlaces, pero bueno, aquí va. Me extraña que no mencionaras las sinopias del Museo delle Sinopie de Pisa. Para los que no conozcan la historia son unos frecos de los siglos XIV y XV que se encontraban en el Cementerio de la ciudad en el Campo dei Miracoli, junto a la catedral, el baptisterio y la archifamosa torre. El cementerio es un claustro y en las paredes tenía los frescos. La cuestión es que durante la II Guerra Mundial una bomba estadounidense alcanzó el claustro y lo destruyo parcialmente quedando los frecos en muy malas condiciones. Cuando se iniciaron las tareas de restauración se decidió trasladar los frescos y no se como arrancaron por un lado el fresco y por otro el dibujo subyacente estando expuestos hoy dia en un museo.
En estas imagenes puede verse por un lado el fresco: http://picasaweb.google.com/pkgoldberg/PisaItaly2005#5060134270822001442 y por otro la sinopia: http://picasaweb.google.com/pkgoldberg/PisaItaly2005#5060133643756776114 (pueden situarse por la virgen y cristo en la mandorla). Para más información sobre este museo, como no, la wikipedia: http://it.wikipedia.org/wiki/Museo_delle_sinopie
Como siempre, el post, genial y muy didáctico.

Muchas gracias Vailima, la verdad es que a veces cuando uno habla de cosas que conoce no sabe muy bien si se hace entender, sobre todo cuando un servidor está más acostumbrado a trabajar con imágenes que con palabras.
Respecto a lo de la imagen de la cabecera del blog, desde que comenzó Luz rasante han sido siempre las mismas (tres) que se abren aleatoriamente, si pinchas sobre las diferentes categorías acabarán apareciendo todas. Una es una cata de limpieza en un lienzo (la del ojo), otra un detalle de los capiteles de un retablo y la última unn fragmento de un apintura mural. No lo he comentado en el blog, pero son tres obras que he restaurado y que representan los objetos con los que más suelo trabajar (retablos, lienzos y pinturas murales).
Ya me contarás cual es la que más te gusta.

Otre, a veces uno está un poco en la inopia, aunque conozco
el museo de Pisa ni se me ocurrió mencionarlo ni buscar ninguna imagen y la verdad es que es un ejemplo buenísimo. Muchas gracias por por tu ayuda.
Por cierto algun cable de Luz rasante debe de haberse roto y algunos comentarios se publican automáticamente (como siempre) y otros se quedan esperando mi aprobación. Os pido disculpas y espero solucionarlo pronto.
Un saludo

Gracias Otre por los enlaces. Al verlos creo que no he entendido bien los conceptos porque ¿cómo pueden haber extraído la sinopia del fresco? ¿o he entendido tan mal que hasta la pregunta está mal formulada?

Con respecto a la imagen, daremos por buena tu explicación, Iván, y entraremos al blog pensando “cuál toca hoy”.

un saludo

Yo tampoco lo había entendido bien pero pensandolo un poco, si se hace sobre el penultimo enlucido y se le da otro encima sobre el que se pinta el fresco, de alguna manera se podrán separar las dos capas, no se si el método será el usado para arrancar los frescos u otro. Supongo que como dice el texto de Ivan parece un trabajo inútil pero si lo he entendido bien servía para ver el aspecto que tendría el fresco una vez pintado sobre el muro y supongo que el intonaco era una superficie bastante fina que permitiría apreciar las lineas guía o los agujeros hechos con el carton con el dibujo del maestro. Bueno, esto si he entendido bien, sino que me corrija Ivan, que es el experto, vamos si tiene tiempo porque tendrá su trabajo como todos y aquí le damos más. Pues gracias a Ivan por su labor, periódica, constante y gratuita por cierto, y ta loguiño.

Si es así, parece que lo entiendo y tiene sentido (como en el poema de Quevedo…)

La sinopia se realiza a escala real sobre el primer mortero ( arriccio ), generalmente de tono rojo, aunque no todos los artistas lo realizan en este tono, y se le llama sinopia porque proviene de la ciudad de Sinopis en el Mar Muerto, que antiguamente producía el ocre rojo. La sinopia sirve de guía a la ejecución de la pintura final que está realizada sobre el último revoco (intónaco) . La sinopia después de ejecutada y aprobada por el comitente, se picoteaba para producir un mejor agarre de ese revoco, que estará compuesto por las puntates o jornadas, estas últimas desde, según se cree, el Giotto las inventó. La sinopia y la pintura final se pueden separar porque son dos morteros diferentes.

Perdonad me parece que mi contestación ha sido un poco prepotente. No quiero que se entienda así. Ivan me encata tu blog y por eso lo leo bastante y solo quiero aportar un granito de arena de lo poco que sé.

Creo que la respuesta de Antonio aclara bastante el asunto. Como la sinopia y la pintura definitiva están sobre enlucidos diferentes, la unión entre estos es la parte más débil y se pueden separar.
Me queda por puntualizar que a través del intonaco no se suele ver la sinopia, pues es una capa de cal y áridos de bastante consistencia que no transparenta el sustrato.

Tengo la intención de hacer unas anotaciones sobre los diferentes tipos de arranque de pintura mural, intentaré explicar los sistemas y las diferencias entre ellos. Tiempo al tiempo.

Antonio, no creo que tu respuesta sea prepotente, se trata de ampliar conocimientos y compartirlos. Además es un honor si el que lo hace es un profesional con rigor, como tu.

Muhas gracias a todos y un saludo.

Alguien podría explicarme porque se ven los agujeros usados para pasar el cartón al muro en el fresco della Francesca si el sustrato donde se hacen queda cubierto por otro solido. Gracias por adelantado a cualquiera que pueda responder.
No me gustaría parecer el alumno pesado de una clase, que quiere pillar al profesor en su desconocimiento, solo aprovecho que parece que en el blog se juntan buenos profesionales de un tema que me apasiona (si digo esto es porque a veces me da esa sensación). Lo dicho infinitas gracias.

Como una imagen vale más que mil palabras os recomiendo este vídeo que enlacé en la anotación sobre los frescos de la catedral de Valencia (el que me interesa es el número 3):

http://www.canalpatrimonio.com/es/contenido/?idsec=197

Se trata de una recreación en la que aparece el proceso de la pintura al fresco, aunque el vídeo está muy bien hecho hay partes del proceso que no aparecen y que supliremos con nuestra imaginación:

Lo primero que se hacía (y que no aparece en el vídeo) es preparar el muro con el primer enlucido, el arriccio. Sobre este se dibujaría la sinopia (de color rojo, y que se podría hacer a a mano alzada o con la ayuda de los cartones). La sinopia se utiliza para definir grandes programas iconográficos, y aunque es posible que en los frescos de Valencia exista, en el vídeo se ha omitido.

En el vídeo si se puede ver como el maestro dibuja el cartón a carboncillo(minuto 1:41), el ayudante va punzoneando las lineas del dibujo (2:10). En este caso el cartón lo utilizan para calcar el dibujo definitivo sobre el último enlucido (intónaco) al igual que pasa en el fresco de Piero della Francesca, pero lo podrían haber hecho antes y haberlo utilizado también para calcar la sinopia, que luego se tapará.

El siguiente paso es preparar el mortero para la jornada que se va a pintar ese día (2:36) y aplicarlo en el muro (3:08) , este enlucido (intonaco) es más blanco que el que ya está en el muro (arriccio) porque tiene una mayor proporción de cal. En el enlucido ocre ue está en el muro debería de estar la sinopia.

El paso siguiente es plantear el cartón sobre el muro (3:18)
y golpear con el saquito de hollín (3:36), en este momento con el mortero fresco se comienza a pintar.

Otre, en el fresco de Piero se ve el punteado porque los cartones se emplearon para realizar el dibujo definitivo sobre el último mortero, pero el mismo cartón se podría haber utilizado para hacer la sinopia y en ese caso no los veríamos pues el intonaco va sobre ella y la tapa.

Espero haberme explicado bien. Un saludo.

si, muy bueno los que estoy leyendo. Me interesarçia penetrar en las tçecnicas experimentales de Siqueiros.¿Alguien sabe donde encontrarlas?un abrazo. Gustavo Paez, de Patagonia.

Buenas tardes, pido el favor de enviarme la primer anotacion de ivan, para tener completo este articulo, pues inicie las pruebas de pinturas al fresco, agradezco si tiene mas informacion, ya que mi tema son los murales. gracias